{"id":242,"date":"2011-09-13T13:18:46","date_gmt":"2011-09-13T13:18:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.culture-nature-magazine.info\/wordpress\/?p=242"},"modified":"2011-12-05T15:57:38","modified_gmt":"2011-12-05T15:57:38","slug":"un%e2%80%99anima-in-blues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.culture-nature-magazine.info\/wordpress\/13\/un%e2%80%99anima-in-blues\/culture-nature-magazine\/silvia\/","title":{"rendered":"Un\u2019anima in blues"},"content":{"rendered":"

\u00abPenso ci siano assonanze profonde tra determinati esseri umani e categorie musicali ben precise. Per esempio, chi ascolta blues, credo ami allo stesso tempo la musica barocca, il fado, generi molto costretti, dove la regola musicale \u00e8 pi\u00f9 limitante all’interno della tonalit\u00e0; chi ama invece la musica romantica – Schubert, Schumann o Brahms – \u00e8 pi\u00f9 probabile che apprezzi anche il jazz e la musica brasiliana…\u00bb<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>\u00c8 iniziato cos\u00ec, con questa premessa di Eugenio Finardi<\/span><\/strong>, il piacevole incontro con un artista che ha voluto e saputo brillantemente esplorare svariate sonorit\u00e0, tra loro anche molto distanti: dal rock al gospel, passando per la canzone italiana d’autore. Una ricerca e una sperimentazione musicale lunga trent’anni. \u00c8 infatti nel 1975 che viene pubblicato Non gettate alcun oggetto dai finestrini<\/em>, primo album di Finardi targato Cramps, al quale sono poi seguiti Sugo<\/em>, Diesel<\/em>, Blitz<\/em>, Roccando Rollando<\/em>. Tutti lavori che, allontanandosi dal filone melodico dominante dell’epoca, hanno diffuso un sound alternativo, pieno di energia, ricco di rimandi a “musiche altre”. Una caratteristica, quella di scoprire, ascoltare e suonare vari generi, che non lo ha mai abbandonato, culminata in alcune produzioni specificamente distanti dalla tradizione musicale italiana. Nel 2001, viene pubblicato Fado<\/em>, progetto nato dalla collaborazione con Marco Poeta, interamente ispirato alla musica portoghese, resa popolare al mondo intero dalla calda e struggente voce di Amalia Rodrigues.
\nDopo l’omaggio alla saudade<\/em> lusitana, Finardi ha realizzato un lavoro pi\u00f9 intimista, Il silenzio e lo spirito<\/em>, intriso di gospel, musica sacra e classica, che testimonia la sua dimensione spirituale, molto soggettiva, slegata al pensare comune e alle regole costituite.
\nMa \u00e8 il blues che esercita in lui un’attrazione istintiva e incontrollabile. Una seduzione musicale nata nella mitica estate del ’65 – trascorsa negli States, dalla nonna materna – nel corso della quale scopre il suo “lato musicale nero”. Muddy Waters e John Lee Hooker diventano per Finardi i migliori esponenti di un genere che lo ha incantato, sin dal primo ascolto. Finalmente, nel 2005 – quarant’anni dopo quell’estate che gli ha aperto le porte alle blue notes<\/em> – \u00e8 riuscito a sprigionare questa sua profonda passione, autoproducendo Anima*Blues<\/em>.<\/p>\n

Dalla musica ribelle al blues, un percorso musicale che non dovrebbe stupire chi conosce la tua storia di artista…<\/span>
\n\u00abS\u00ec, in effetti quando \u00e8 uscito questo album pensavo fosse accolto con molta pi\u00f9 perplessit\u00e0 dai miei fan di lunga data, invece c’\u00e8 stata una rincorsa… Nel mio sito c’\u00e8 un guestbook e tutti quelli che lo frequentano hanno ricordato le occasioni in cui io avevo gi\u00e0, negli anni passati, cantato e suonato blues. Anzi, c’\u00e8 chi \u00e8 andato a rivedere vecchie registrazioni televisive, facendo venire anche a me la curiosit\u00e0 e cos\u00ec ho ripescato situazioni dove mi immergevo, come una catarsi, nelle profondit\u00e0 di questa musica nera. In realt\u00e0, <\/em>Anima*blues non si pu\u00f2 definire un incidente di percorso nella mia carriera, perch\u00e9, in un certo senso, mi sono sempre sentito un musicista blues. \u00c8 da quando avevo 13 anni che canto rock-blues e soul e verso i 22 \u00e8 iniziata una sorta di deviazione. Negli anni ’70, da parte di molti musicisti <\/em>– <\/em><\/strong>in particolare della mia generazione <\/em>– <\/em><\/strong>c’\u00e8 stata una presa di coscienza di tipo politico e ci siamo legati al movimento. Era una fase di grande euforia, dove tutto sembrava essere politica e da l\u00ec \u00e8 nata la voglia non di tradurre in italiano il rock e la musica che amavamo, ma di trovare una via italiana al rock, con accordi in maggiore verso il minore. Ne \u00e8 derivata una ricerca musicale che ha dato vita a un linguaggio preciso. Cos\u00ec sono nate canzoni come “Musica ribelle”, “Extraterrestre”, “Saluteremo il signor padrone”, che rappresentano il sound del primo Finardi e di tutta una situazione magmatica che girava intorno alla Cramps.\u00bb<\/em><\/p>\n

In effetti, negli anni ’70, ci sono stati giovani musicisti impegnati politicamente che hanno cercato di trovare soluzioni alternative all’imperante corrente melodica. Tu eri tra loro. Anche adesso, con questo ritorno al blues sembra che tu voglia discostarti da un panorama musicale italiano fondamentalmente poco vivace, poco coraggioso nei testi, cos\u00ec come nelle composizioni.<\/span>
\n\u00abDi solito, questa distanza dalla musica pop italiana viene percepita come un fallimento… <\/em>
\nMa io ho dedicato trent’anni della mia vita a cercare di costruire uno stile che uscisse dalla banalit\u00e0 e che si staccasse da quel filone della classica melodia all’italiana, a mio parere povera di stimoli, nella quale non riesco a riconoscermi. Da sempre ho cercato di evitare quel modo di fare musica, traendo ispirazione dai mondi musicali che amo: ne esistono tanti, come esistono svariati modi di comporre. Ecco, io ho cercato di metter sempre la musica al centro di tutto e questo non mi ha portato molta fortuna rispetto a quasi tutti i miei colleghi. Anzi, i miei ultimi dischi in italiano sono stati quasi ignorati… Mi sembra che in Italia ci sia spazio soprattutto per un genere industriale e per una canzone d’autore “falsata”. Gi\u00e0 negli anni ’70 era molto limitata, soprattutto sul piano musicale e, se vuoi, si riscattava nell’aspetto letterario, mentre adesso credo che negli ultimi cinque anni non abbia saputo rispondere a tutto quello che \u00e8 successo in maniera dignitosa (Torri gemelle, guerre, tsunami…). La canzone italiana d’autore \u00e8 un genere che essenzialmente non mi interessa pi\u00f9, che non mi d\u00e0 stimoli. In questi trent’anni ho cercato di cambiare il sistema, di aprirlo e purtroppo devo dire che non ho raggiunto grandi risultati almeno commerciali. A un certo punto mi sono reso conto che la musica italiana mi stava un po’ stretta, non riuscivo a esprimermi al meglio e ci\u00f2 che realizzavo veniva accolto quasi con indifferenza.<\/em>
\nAnima*blues \u00e8 stato a questo punto naturale realizzarlo: il blues e cantare in inglese sono per me fonte di puro piacere…\u00bb<\/em><\/p>\n

Ma questo tuo accostarsi ad altri mondi musicali, come il blues, \u00e8 dipeso dall’indifferenza che hai percepito attorno a te negli ultimi tuoi lavori prodotti in italiano?<\/span>
\n\u00ab\u00c8 dipeso da vari fattori, dalla voglia di non cadere in operazioni di marketing, ma di realizzare veri progetti artistici. <\/em>
\nIl fatto \u00e8 che c’era poca gente interessata a credere nelle mie composizioni in italiano, cos\u00ec mi sono sentito libero di suonare e cantare ci\u00f2 che voglio.\u00bb<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>E questa libert\u00e0 ti ha permesso di sprigionare la tua passione per il blues…<\/strong> <\/strong><\/strong>
\n\u00abSicuramente. Devi sapere che <\/em>Anima*blues \u00e8 una sorta di Frankenstein, naturalmente nel senso buono: noi gli abbiamo dato il soffio della vita, ma \u00e8 un progetto che sta crescendo da solo e sta ripercorrendo un po’ la storia della musica blues. I primi quattro pezzi scritti sono stati “Heart of the country”, “Holyland”, “Marta’s dream” e “Sweet surrender” e, se ci pensi, sembrano le pi\u00f9 antiche, perch\u00e9 ritornano alle radici del blues. In seguito, abbiamo composto “Long way home”, “Pipe dream”, “Barnyard Mama”, che rispecchiano il sound rock-blues bianco degli anni ’70. Ci sono poi brani tex-mex, come “Estrellita”. <\/em>
\nAdesso, stiamo scrivendo canzoni molto pi\u00f9 tendenti al soul. Ogni volta che ci ritroviamo non riusciamo a fare altro che comporre e suonare.\u00bb<\/em><\/p>\n

La creativit\u00e0, l’ispirazione unite alla passione: la condizione migliore che possa sperimentare un musicista…<\/span>
\n\u00abCerto, la passione prima di tutto. Nell’industria della musica c’\u00e8 chi studia come posizionare determinati album, li concepiscono a tavolino, ma pochi o nessuno si rende conto che per fare della musica, \u00e8 prima necessario suonare un anno insieme. Invece, adesso sembra che prevalgano il prodotto, l’aspetto esteriore, dopo di che viene la musica.<\/em>
\nAnima*blues \u00e8 in controtendenza a tutto questo. \u00c8 stato realizzato dopo mesi e mesi di concerti ed \u00e8 suonato, non a strati, ma globalmente, una vera jam-session.\u00bb<\/em><\/p>\n

Mi \u00e8 parso di capire che l’input per Anima*blues<\/em> sia nato dal film-documentario The soul of a man <\/em>di Wim Wenders, che hai visto con tuo figlio…<\/span>
\n\u00abIn realt\u00e0, <\/em>Anima*blues \u00e8 nato per una serie di coincidenze. Prima ho trovato il chitarrista, Massimo Martellotta, col quale ho lavorato anche nella registrazione di Cinquant’anni, album per me molto visionario, in cui ho provato alcune sonorit\u00e0 nuove, con il quartetto d’archi, l’orchestra. Nelle pause di lavorazione generalmente suono blues. Ho iniziato a suonarlo anche con Massimo e cos\u00ec ho scoperto quanto sia bravo: lui non sapeva nemmeno di essere un chitarrista di blues…\u00bb<\/em><\/p>\n

Il blues – e in genere la musica nera – ha la forza di far affiorare sentimenti forse appannati, assopiti e di far rivivere l’intensit\u00e0 e le contraddizioni della vita?<\/span>
\n\u00abIl blues non \u00e8 altro che una via per la trascendenza. Io credo che la musica sia una sorta di edificazione, un ponte che viene costruito sul vuoto. \u00c8 un’architettura che si erige nel tempo e che edifica il sostegno della verit\u00e0 emotiva. Pi\u00f9 la musica \u00e8 limitata da regole, pi\u00f9 \u00e8 codificata – <\/strong><\/em>come nel blues, nel fado, nella musica barocca –<\/em> <\/em><\/strong>pi\u00f9 questo ponte \u00e8 solido e forte per sostenere la fortissima libert\u00e0, le passioni e le sensazioni viscerali che nascono. Nella mia voce, nelle chitarre, nei musicisti di <\/em>Anima*blues cercavo proprio questo afflato di liberazione del sentimento. Io non sono credente, sono un laico, ma credo che la spiritualit\u00e0 sia un profondo bisogno dell’uomo. Penso che la musica sia il modo pi\u00f9 vero, pi\u00f9 puro per immergersi in questa spiritualit\u00e0 e infatti \u00e8 intensamente presente nelle varie liturgie per accedere agli assoluti del cosmo. Se ci pensi, la musica non \u00e8 altro che matematica, una serie di numeri che se espressi in frequenze udibili permettono il puro godimento. E con il canto, con la parola abbiamo la possibilit\u00e0 di creare quell’unione fra il nostro assoluto emotivo, interiore e gli assoluti cosmici.<\/em>
\nDa quando ho compiuto 50 anni, mi sto dedicando a questa trascendenza come cantautore e nei momenti live, attraverso proprio la musica blues, io sono in grado di trascendere: le sensazioni sono meravigliose.<\/em>
\nAvvertivo la necessit\u00e0 di trovare altri tre musicisti che la pensassero esattamente cos\u00ec, che si perdessero e in <\/em>Anima*blues c’\u00e8 questo senso di perdimento, lo si sente sin dall’inizio: per esempio in “Mama left me” c’\u00e8 proprio questo prezioso, sacro abbandono.\u00bb<\/em><\/p>\n

Quindi in un certo senso questo tuo allontanamento dalla canzone italiana d’autore sta sprigionando qualcosa di assolutamente positivo…<\/span>
\n\u00abS\u00ec, avevo solo bisogno di musicisti come Pippo Guarnera, Vince Vallicelli, Massimo Martellotta ed era fondamentale un certo pathos, una certa condizione…che liberasse queste energie interne a me, condivise anche dagli altri. <\/em>Anima*blues sta crescendo, il disco che abbiamo realizzato \u00e8 solo una parte di questa nostra “eccitazione creativa”.\u00bb<\/strong><\/em>
\n<\/strong>
\nMa io mi sono chiesta, perch\u00e9 proprio adesso, perch\u00e9 in questo periodo storico sono nate le condizioni per creare un album blues. \u00c8 stata forse una scelta indiretta, magari inconscia, dettata dai tempi in cui viviamo, tempi di inquietudine, instabilit\u00e0, paure: sentimenti che riescono a essere rappresentati meglio attraverso il blues, un genere che pi\u00f9 di altre forme musicali permette di esprimere la rabbia, il disagio, ma anche la speranza?<\/span>
\n\u00abCerto, questo momento storico spinge e ispira a cantare, suonare blues…\u00bb<\/em>
\n<\/strong>
\nMi sembra poi che in Anima*blues<\/em> aleggi quello “spirito ribelle” e quell’atteggiamento di non indifferenza per quanto \u00e8 accaduto e sta accadendo nel mondo. Lo si ritrova nella scelta del blues, cos\u00ec come nei testi. Penso per esempio alle lyric di “Holyland” (…There has to come the season for peace over this land <\/em>[…] Why does a man kill his brother…)<\/em> o di “Pipe dream” (…Manipulation and distorsion of the truth will lead to hate<\/em> – Belief in superstition and in demagogues will seal our fate<\/em>…).<\/span>
\n\u00abS\u00ec, e non posso fare altrimenti…\u00bb<\/em><\/p>\n

E il blues si sente anche nella scelta degli strumenti vintage…<\/span>
\n\u00abAssolutamente, ma non solo. Immergersi nel blues \u00e8 stato quasi maniacale: dagli amplificatori ai microfoni vintage. Ho insistito poi nella scelta del banco NEVE 5116, che \u00e8 stata un po’ una mia mania, un mio desiderio, perch\u00e9 ha la capacit\u00e0 di aprire in qualche modo l’orizzonte, d\u00e0 l’idea di grandi e infiniti spazi.\u00bb<\/em>
\n<\/em>
\nTornando invece al concetto di libert\u00e0 dell’artista, secondo te i musicisti di oggi sono pi\u00f9 liberi rispetto a quando hai iniziato tu oppure le logiche di mercato, come dicevi, stanno un po’ minando la loro creativit\u00e0?<\/span>
\n\u00abNoi artisti della Cramps non avevamo la minima idea di cosa fosse il marketing o quando fosse la stagione migliore per commercializzare un album. Oggi molti giovani musicisti sono attenti a questi dettagli, ma tutto ci\u00f2 pu\u00f2 rappresentare una sorta di gabbia. C’\u00e8 il pericolo di bloccare, comprimere la vena creativa, perch\u00e9 si rischia di pensare troppo a cosa gli altri vogliono sentire. Ecco, con <\/em>Anima*blues questo non accade, \u00e8 totalmente il contrario: noi proponiamo musica che noi abbiamo voglia di suonare.<\/em>
\nE c’\u00e8 un’enorme differenza! Credo che troppi adesso partano gi\u00e0 con l’idea di un percorso che include il marketing. <\/em>Anima*blues \u00e8 stato invece assolutamente spontaneo: \u00e8 l’anima blues che ha determinato il suono…\u00bb<\/em><\/p>\n

Quindi, visto il tuo pi\u00f9 totale coinvolgimento vorrai proseguire cantando e suonando blues?<\/span>
\n\u00abCerto, se ci saranno le condizioni che me lo permetteranno. Questo \u00e8 un album che ho io stesso prodotto, perch\u00e9 ci credevo e volevo effettivamente realizzarlo. Spero che porti a tanti, tanti concerti, perch\u00e9 la dimensione dal vivo \u00e8 qualcosa di assolutamente travolgente. Abbiamo gi\u00e0 un calendario fitto per questa estate.\u00bb<\/em><\/p>\n

Ti sei avvicinato al rock, al fado, passando per la musica sacra, gospel, fino a giungere al blues. \u00c8 come se tu stessi ricercando le radici della musica. Dobbiamo aspettarci da te incursioni in altri generi?<\/span>
\n\u00abVorrei individuare un percorso che mi permetta di esprimere e sentire la musica come forma di trascendenza, magari partendo da alcuni modelli di meditazione, dai raga indiani o dalla musica sufi. Ho in mente anche altre idee legate alla musica barocca e alle composizioni di Gluck, in collaborazione con Uri Caine.<\/em>
\nMa adesso voglio dedicarmi completamente ad <\/em>Anima*Blues, progetto in cui ripongo tutto il mio entusiasmo.\u00bb<\/em><\/p>\n

Ed \u00e8 evidente il suo trasporto verso il nuovo album che, ad eccezione di “Spoonful” (cover dell’omonimo brano di Willie Dixon), contiene undici tracce originali, tutte scritte da Finardi e dai talentosi musicisti che lo accompagnano.
\nIl mood tipico della musica nera pervade Anima*Blues<\/em>, grazie agli arrangiamenti e agli strumenti vintage utilizzati per l’occasione. Ma \u00e8 anche la voce di Finardi – calda, intensa, a tratti ruvida, a tratti struggente, perfetta per interpretare le gioie e i dolori del nostro tempo – che contribuisce a creare atmosfere visceralmente blues.
\nIl voler allontanarsi, per un periodo pi\u00f9 o meno lungo, dalla musica italiana d’autore appare una scelta coerente con il suo essere, che lo porta a non seguire “le stanche regole del branco” e a non accettare n\u00e9 operazioni di marketing, n\u00e9 compromessi.
\nAnima*Blues<\/em> pu\u00f2 sembrare in controtendenza rispetto alla carriera di Finardi. In realt\u00e0, nasce dalla sua infinita passione per la musica, quella vera, concepita solo per il piacere di suonare, cantare e trascendere…
\nCoerenza e passione da cui sono nati capolavori come “Musica ribelle”, “Diesel”, “Extraterrestre”, “Le ragazze di Osaka”, “Amore diverso”, “Soweto”, “Mezzaluna”: brani che esprimono solo un aspetto della variegata complessit\u00e0 dell’artista Finardi. Con Anima*Blues <\/em>dischiude l’altro lato della sua personalit\u00e0 di musicista, oltrepassando <\/em>i luoghi comuni e dimostrando che il blues non solo lo suona, ma lo ha realmente.<\/p>\n

Intervista di Silvia C. Turrin \u00a9 originariamente pubblicata sul sito di Amadeus<\/strong><\/span><\/em>
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